声完绰注须从远。音歇飞吟始用之。弹欲断弦方得妙。按令入木始称奇。轻重急徐蒙接应。撞猱行走怪支离。人能会得其中意。旨法虽深可尽知。
——《西峰重修琴谱》
指法要论:……古人用意全在指法上做工夫。工夫之道只在中和得宜。右手指法不宜太重。太重则伤于刚。不宜太轻。太轻则伤于柔。是以轻重必须得宜。刚柔必须要节奏。左手指法不宜太疏。太疏则收拾不来。不宜太拘。太拘则不能调和舒畅。故上古圣人。注指法令之后学者归之于正。指法正则五声谐。五声谐则六律协。六律协则八音繁会……
——《思齐堂琴谱·指法要论》
操琴指法五忌
一忌右手大食二指捏紧弹弦。滞而多俗法。以大指甲尖抵於食指头肉之中。而二指同曲。每用挑则大指直其节而送。食指出弦收进则又俱曲。乃得清劲灵活。
一忌大指按弦将食作圈。甚为丑陋。
一忌名指按弦食中指竖起。虽云大雅而吟猱不活。
一忌左右指甲弹按有煞声不知避。
一忌两手翻覆扯钻。吟猱劈柴。勾剔者更宜戒之。
——《诚一堂琴谱》
指法--定吟
子安曰。琴之指法。诸谱亦俱备矣。惟定吟多遗而不载。即间有载而未详者。我思古人。或忽略过之耳。而今之以琴学授世者。亦竟置而不论。皆因定吟之奥。可以意会而不可以言传。然果究心体察。亦甚易得。要知食中名三指。俱有定吟。而名指尤觉多遇。重按之下。心与琴一。则血脉亦自灵动。再稍加轻重求之。个中之幽韵。不期而自出矣。
且更有藏吟一道。诸谱亦未明示。盖长吟急吟。大猱急猱。势必上下走贯。至若细吟。以及少息。手原暂可不动。将大指藏于四指之下。隐隐吟之。声愈幽柔而音愈沉洁。既无离弦之空。而又无形迹之忙。诚妙法也……
——《五知斋琴谱》
弹琴至得心应手
弹琴至得心应手,左右指下,望之不觉其用力,实则进退抹挑,声声具有击鼓撞钟之势,然弹者听者非至精不足语,信乎琴之难也。
——《琴学丛书》
五能五功与五病
弹琴有五能:
坐欲安。视欲专。意欲闲。神欲鲜。指欲坚。
弹琴有五功:
指法合宜。敲击不杂。吟猱不露。起伏有序。作用有势。
弹琴有五病:
布指拙恶。挑摘浑淆。取予不圆。节奏不成。走作猖狂。
——(古诀)
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