声完绰注须从远。音歇飞吟始用之。弹欲断弦方得妙。按令入木始称奇。轻重急徐蒙接应。撞猱行走怪支离。人能会得其中意。旨法虽深可尽知。

——《西峰重修琴谱》

指法要论：……古人用意全在指法上做工夫。工夫之道只在中和得宜。右手指法不宜太重。太重则伤于刚。不宜太轻。太轻则伤于柔。是以轻重必须得宜。刚柔必须要节奏。左手指法不宜太疏。太疏则收拾不来。不宜太拘。太拘则不能调和舒畅。故上古圣人。注指法令之后学者归之于正。指法正则五声谐。五声谐则六律协。六律协则八音繁会……

——《思齐堂琴谱·指法要论》

操琴指法五忌

一忌右手大食二指捏紧弹弦。滞而多俗法。以大指甲尖抵於食指头肉之中。而二指同曲。每用挑则大指直其节而送。食指出弦收进则又俱曲。乃得清劲灵活。

一忌大指按弦将食作圈。甚为丑陋。

一忌名指按弦食中指竖起。虽云大雅而吟猱不活。

一忌左右指甲弹按有煞声不知避。

一忌两手翻覆扯钻。吟猱劈柴。勾剔者更宜戒之。

——《诚一堂琴谱》

指法--定吟

子安曰。琴之指法。诸谱亦俱备矣。惟定吟多遗而不载。即间有载而未详者。我思古人。或忽略过之耳。而今之以琴学授世者。亦竟置而不论。皆因定吟之奥。可以意会而不可以言传。然果究心体察。亦甚易得。要知食中名三指。俱有定吟。而名指尤觉多遇。重按之下。心与琴一。则血脉亦自灵动。再稍加轻重求之。个中之幽韵。不期而自出矣。

且更有藏吟一道。诸谱亦未明示。盖长吟急吟。大猱急猱。势必上下走贯。至若细吟。以及少息。手原暂可不动。将大指藏于四指之下。隐隐吟之。声愈幽柔而音愈沉洁。既无离弦之空。而又无形迹之忙。诚妙法也……

——《五知斋琴谱》

弹琴至得心应手

弹琴至得心应手，左右指下，望之不觉其用力，实则进退抹挑，声声具有击鼓撞钟之势，然弹者听者非至精不足语，信乎琴之难也。

——《琴学丛书》

五能五功与五病

弹琴有五能：

坐欲安。视欲专。意欲闲。神欲鲜。指欲坚。

弹琴有五功：

指法合宜。敲击不杂。吟猱不露。起伏有序。作用有势。

弹琴有五病：

布指拙恶。挑摘浑淆。取予不圆。节奏不成。走作猖狂。

——（古诀）