2004年5月4日，北京中山音乐堂，殷承宗举行了2004年中国巡演北京站的第一场演奏会。殷承宗80年代初移居美国，但他与国内的联系从未中断，从1993年开始，他几乎每年都会举办这样的巡演，63岁的年纪依然从事舞台演出钢琴家在中国为数并不多。
    
    李小萌<本网注：CCTV主持人 designtimesp=24632>：现在在国内登台演出的年轻人居多，甚至越来越年轻。像您这样的年纪，依然在舞台上这么活跃，应该是很少数吧。
    
    殷承宗：对，几乎没有。我觉得钢琴艺术不是一个年轻的青春艺术，不像舞蹈，不像体操，。我第一个在美国的经理经常对我说，钢琴家要熬到50岁以后，才会熬出一点味道来。更多的内涵、一生的经历都会在艺术(中)表现出来。我觉得这是非常可贵的。
    
    李小萌：钢琴的演奏毕竟是要借助肢体的，那么如果随着年龄的增长，如果灵活性下降的话，会不会影响到音乐的质量呢？
    
    殷承宗：那当然的，所以我现在还坚持跑步就是这样，游泳和跑步，我觉得体力也是非常重要的。因为钢琴家确实是一个体力劳动，也是一个脑力劳动，两者不可缺的。
    
    李小萌：那您为什么没有在以现在这个年纪来选择，只是做做音乐方面的教育，或者做一些研究，而去登台了呢？
    
    殷承宗：因为我觉得这是我一辈子的理想，而且我觉得我还在长进。那么多的积累，那么多的劳动，现在还是应当体现在舞台上。
    
    李小萌：人到六十几岁的时候，还依然获得的长进是什么？
    
    殷承宗：获得的长进是，我觉得我在不断开拓我的曲目。我到美国去之后，有段时间我研究法国的印象派的东西，甚至研究德国的后期浪漫派的东西。因为我觉得我们这个专业不进则退，只有你了解更多的东西以后，即使再弹那一部分你自己的东西，包括我再回来弹的中国作品，我的技术、我的声音及我对音乐的理解都有不同。
    
    人们对殷承宗的印象，除了钢琴之外，还有很多他出人意表的行为。文革期间，钢琴一度遭到封杀，为了让人们了解钢琴，殷承宗和几个同学一起把钢琴搬到天安门广场中央，连演3天。后来，他又把《黄河大合唱》改编为钢琴协奏曲《黄河》，从题材的开掘上再一次挽救了钢琴。
    
    李小萌：在文革的时候，你搬着钢琴到广场上去演奏。当时这样的做法是说为了挽救钢琴。我们想问的是如果没有这样做，钢琴真的会在那个年代消亡了吗？
    
    殷承宗：那时钢琴已经销声匿迹快两年了。当时，其他的乐器还有一点点出路，可以为京剧、芭蕾舞等伴奏，钢琴则完全无用武之地。那个时候，我刚从苏联比赛得奖回来，想干一番大事业，所以心里就很不服气。
    
    李小萌：如果说钢琴消亡的话，职业没有前途不只您一个人，为什么你会冲到前头去呢？
    
    殷承宗：那总该有人冲到前头，不是我，可能会有别人。但是那个时候可能我们年轻，刚大学毕业，所以胆子也都比较大。当时考虑得很少，现在想起来也很后怕。因为不知道出去好，还是不去好，有可能会受到欢迎，也有可能会挨砸、挨打。但是从我这个人的性格来说，我是闲不住的一个人，我总想要有所作为，不管是在什么样的情况下。
    
    李小萌：这个举动是为了挽救钢琴，那么如果没有当时钢琴被冲击这样的背景，像《黄河》这样的作品，还会出现吗？
    
    殷承宗：那可能不会。因为我不是搞创作的，我说我是逼上梁山的。我是搞演奏的，当时如果没有文革这样一个情况，我大概就是一直走专业演奏的道路，就可能不会去搞创作。
    
    李小萌：有的时候，如果是有很具体的一个目的去从事艺术的创作的话，往往这个作品的生命力会很短暂。
    
    殷承宗：对，我觉得我们当时就是选对了题材。因为《黄河》这样的题材，这样的旋律，这样的气派非常适合用钢琴协奏曲来演奏，而且当时我觉得我们的想法比较简单和纯朴，就是想让最普通的老百姓一听就能够懂，说不定就是因为这样一些很简单，纯朴的想法，《黄河》倒真是留下来了。但是我没有想到30年以后，40年以后，流传的越来越广。不但在中国弹的很多，现在全世界都在弹，每年都有五十几个国家，播放或者演奏这样的作品，这是我没有想到的。
    
    殷承宗出生在厦门，从小迷恋钢琴，9岁举办个人音乐会，这个年少成名的钢琴家，却有着一双不大的手，在一般人看来这对钢琴的表现力会有影响，以至于后来殷承宗弹奏出漂亮的大跨度和弦时，有人猜测他的手是动了手术的。
    
    李小萌：都说弹钢琴是要有天赋的。这天赋除了悟性以外，包括手的形状都会影响到一个人的发展，您看中这方面的条件吗？
    
    殷承宗：我又看中又不看中，因为我觉得弹钢琴更重要的是你的脑子，你的心，现在很多很有名的钢琴家，手都很小。
    
    李小萌：您怎么样？
    
    殷承宗：我的手也比较小，所以我觉得更重要的还是脑子，弹琴要用脑子，用心，尤其是弹一些浪漫派的作品，要用三个H：HEAD(头)，HANDS(双手)，HEART(心灵)。这三个东西都用上了，那你肯定就会(成功)，光有一双大手没有用。
    
    李小萌：那如果手小，会限制到艺术的发展吗？
    
    殷承宗：手如果太小了，那当然是。以前我20岁参加比赛的时候，弹10度的那些大和弦，弹不到。可是后来我不能弹琴的时候，我天天在撑手，现在都能弹下去了。很多人都很惊奇，我40岁以后那个手还长出一块，就是劈开了一大块。
    
    李小萌：就是说弹钢琴也可以像舞蹈那样的去练肢体基本功。
    
    殷承宗：对，尤其现在，我每天早上起来，第一件事就是撑手。因为我要弹奏德彪西的24首前奏曲，有很多10度的和旋，一块弹下去的效果，跟分解着弹的效果，很不一样。我觉得做一个钢琴家是非常苦的，尤其现在的钢琴家，真正能出头的没有几个，大多数人可能就是很平平庸庸的。真正选择这个职业，可能要经历很多的失败，也可能要经得起各种的诱惑。
    
    李小萌：我想很多人都会问你一个问题，就是怎么样能够把钢琴弹得好。可能有的是出于好奇，有的是想寻找捷径。
    
    殷承宗：我说两条：一条是酷爱，第二条是坚持。
    
    5月6日，第3届中国国际钢琴比赛开幕，同样是中山音乐堂，殷承宗坐在了评委席上，他希望能通过比赛把他对钢琴的领悟传达一些给选手们。