如果说齐白石的梅在生机、姚虞琴的梅在清雅，那么潘天寿的梅，独在风骨、气势、格局。作为近现代画坛格局最大、骨力最强的宗师，潘天寿彻底打破传统梅画小巧雅致、清幽内敛的书斋格局，以雄强霸悍的笔力、奇崛险峻的构图、大开大合的章法，将寒梅从小品清供，升级为巨嶂山河式的大气风骨。他的梅花不求繁艳、不尚温润、不追清雅，专写苍硬虬曲、嶙峋奇绝、顶天立地的傲骨姿态，笔墨铮铮、气势凛然、骨力盖世，将梅花“凌寒不屈、坚韧自强”的民族气节推向极致，是近现代最具山河气魄、最有民族风骨的梅画标杆。本期走进潘天寿，感受雄强磅礴、傲骨千秋的巨嶂寒梅。

一、人物溯源

潘天寿（1897—1971），字大颐，号寿者，近现代国画教育泰斗、浙派绘画领袖、花鸟画格局革新宗师。一生崇尚雄强、正大、奇崛、高古的艺术审美，反对柔靡轻飘、甜俗温润的画坛陋习，毕生致力于重塑东方国画的大气格局与民族风骨。

他精通画理、深谙章法，打破明清以来花鸟小品细碎、温婉、拘谨的定式，主张“强其骨、大其势、奇其局”，以书法碑学雄强笔力入画，重构近现代花鸟构图体系。

潘天寿画梅，完全区别于历代文人的清雅隐逸，不写闲情逸趣、不写小我心境，专写山河大气、民族骨气、天地正气。其笔下梅干苍硬如铁、枝干逆势奇崛、章法险峻大开，舍弃繁花柔美，专攻孤干傲骨，画面气场宏大、肃穆端庄、正气凛然。

他将传统文人画的小我情志，升华为家国格局、民族气节，让一枝寒梅，拥有山河天地的磅礴气象，彻底拔高了近现代梅画的艺术格局与精神高度。

二、笔墨风格

1.用笔雄强霸悍、苍硬入骨，深植碑学篆隶笔力，线条刚劲厚重、顿挫铿锵、张力十足，无一丝柔弱轻飘，骨力冠绝近现代。

2.墨色沉厚苍茫、黑白分明，枯墨焦墨写老干嶙峋沧桑，墨色厚重沉稳、对比强烈，画面干净利落、气势凛然。

3.构图奇崛险峻、大开大合，打破均衡平稳的传统章法，多逆势穿插、对角开合、疏密极致，造巨嶂山水式大气格局。

4.造型极简傲骨、去柔存刚，弱化花朵柔美繁艳，强化枝干嶙峋不屈，主打苍硬、奇绝、挺立、不屈的君子气节。

三、艺术地位

1.近现代花鸟格局革新第一人，彻底打破传统梅画小品局限，开创巨嶂式、山河式大气梅画，重塑国画正大雄强审美。

2.确立骨力至上的近现代梅画新标准，以雄强笔墨矫正柔靡甜俗的时弊，为现代国画注入刚毅正气与民族风骨。

3.建立现代国画教学体系，其章法、笔力、造境理论，成为当代花鸟、梅画创作的核心理论根基，影响百年美院体系。

4.实现梅画精神的时代升华，将传统文人小我隐逸，升华为家国大义、民族气节，赋予梅画全新时代精神。

四、传世经典名作

《苍梅巨石图》、《虬干寒梅图》、《铁骨梅花图》、《高古寒梅巨嶂》

�学习临摹建议

1.重点训练碑学雄强骨力，刻意练习苍硬顿挫、厚重有力的线条，彻底戒除柔弱顺滑、轻飘甜俗的笔性。

2.练习极简沉厚墨色，掌握枯焦墨色塑造沧桑铁干的技法，黑白对比干净利落，不追求温润繁花、细腻层次。

3.学习奇崛险峻构图，打破平稳均衡思维，练习对角开合、逆势穿插、疏密反差，打造大气磅礴的画面格局。

4.临摹重在练骨、练气、练格局，不求唯美雅致，只求刚正不屈、顶天立地的傲骨气节与正大气场。

�本期结语

历代画梅，多写清雅、写隐逸、写闲情，唯有潘天寿，写风骨、写正气、写山河。以碑学笔墨强其骨，以险峻章法大其势，一树苍梅、一身铁骨，顶天立地、凛然不屈。他让寒梅不再只是书斋清供的雅物，更成为承载民族气节、山河正气的精神图腾，成就近现代格局最大、风骨最正的梅画高峰。